一、<<千里江山圖>>與<<富春山居圖>>主要區別是什么?為什么?

又有主次分明的優(yōu)點(diǎn)?！陡淮荷骄訄D》在章法布局上將五代、北宋的全景式構圖法與南宋的小景構圖法相結合，有曠遠不羈的情調。?《富春山居圖》代表了元代山水畫(huà)的寫(xiě)意技巧，也代表了當時(shí)文人的審美情趣，雖有富春山水的一般特征，卻不是真山真水的真實(shí)復述，他給后人的感受不是明秀，不是雄偉，而是清靈脫俗的飄逸神采，這正體現了黃公望晚年出塵脫世的恬靜心跡。作品意境雄渾壯闊，氣勢恢宏，充分表現了自然山水的秀麗壯美?！陡淮荷骄訄D》因其用筆熟練老到，不事雕琢，自然天成而為萬(wàn)世所矚目，不設色而使墨自具五彩?！肚Ю锝綀D》??王希孟所作?現藏故宮博物院。作品以長(cháng)卷形式，描繪了連綿的群山岡巒和浩淼的江河湖水，于山嶺、坡岸、水際中布置、點(diǎn)綴亭臺樓閣、茅居村舍，水磨長(cháng)橋及捕魚(yú)、駛船、行旅、飛鳥(niǎo)等，描繪精細，意態(tài)生動(dòng)。景物繁多，氣象萬(wàn)千，構圖于疏密之中講求變化，氣勢連貫，以披麻與斧劈皴相合，表現山石的肌理脈絡(luò )和明暗變化。設色勻凈清麗，于青綠中間以赭色，富有變化和裝飾性。

二、千里江山圖的歷史價(jià)值

?千里江山圖》涵蓋的是氣勢，對歷史云煙的一種記載，為我們展現出一個(gè)與此時(shí)不同的風(fēng)景，看到此畫(huà)卷，可以看到跨越歷史的神韻。

三、故宮《千里江山圖》這次的展出時(shí)間為多久呢？

4年過(guò)去了，人們排隊觀(guān)展，從一個(gè)側面反映出北京人文化意識的提升?！?時(shí)47分，隨著(zhù)人流走完11.9米《千里江山圖》，全程耗時(shí)75分鐘?！?。之后3年這幅畫(huà)將在庫房休整，下一次展出至少要等到4年之后。9時(shí)，展廳外已排起了長(cháng)隊?！?0時(shí)30分，午門(mén)數字顯示屏提示，午門(mén)參觀(guān)人數為787人，《千里江山圖》所在展廳接待了118位觀(guān)眾。后邊等待參觀(guān)的人確實(shí)太多了。一位安保人員說(shuō)：“至少排3個(gè)小時(shí)，才有機會(huì )進(jìn)入展廳，靠近《千里江山圖》。對于排隊觀(guān)展的現象，一位博物館人直言：“2013年，《千里江山圖》也曾全卷展出，但別說(shuō)排隊，觀(guān)看者寥寥。展覽相關(guān)負責人表示，《千里江山圖》這幅畫(huà)10月底就會(huì )提前退場(chǎng)，展出時(shí)間為46天?！按_實(shí)驚艷?！庇^(guān)眾王先生建議，“故宮不妨考慮設置參觀(guān)時(shí)間，否則誰(shuí)都不愿意動(dòng)?！彪m然展覽是從西雁翅樓開(kāi)始，但大部分觀(guān)眾登上城樓會(huì )直奔午門(mén)展廳。排隊情況如何？8時(shí)30分，數十位觀(guān)眾從午門(mén)外奔跑到西側樓梯處，一位來(lái)自山東的游客說(shuō)：“下午就要回去了，特意早上5點(diǎn)多就出門(mén)，為的就是能近距離觀(guān)看一次國寶。

四、《千里江山圖》距今年代

山間巉巖飛泉，瓦房茅舍，蒼松修竹，綠柳紅花點(diǎn)綴其間。中國十大傳世名畫(huà)之一的《千里江山圖》是中國宋代（公元960.1276年）著(zhù)名山水畫(huà)家王希孟唯一傳世的作品。山與溪水、江湖之間，漁村野渡、水榭長(cháng)橋，應有盡有，令人目不暇接。 王希孟的山水畫(huà)富麗細膩、氣勢磅礴，是宋代青綠山水畫(huà)的代表作?！肚Ю锝綀D》運用“咫尺有千里之趣”的表現手法和精密的筆法，描繪了祖國的錦繡河山。畫(huà)面千山萬(wàn)壑爭雄競秀，江河交錯，煙波浩淼，氣勢十分雄偉壯麗。

五、宋王希孟千里江山圖的作品賞析

清初梁清標簽題為王希孟作。人物活動(dòng)栩栩如生。布局交替采用深遠、高遠、平遠的構圖法則，擷取不同視角以展現千里江山之勝。經(jīng)宋代蔡京、內府，元代溥光，清內府等收藏，《石渠寶笈初編》等著(zhù)錄。 《千里江山圖》為中國北宋青綠山水畫(huà)作品。卷后有宋代蔡京、元代溥光和尚二跋，鈐「緝熙殿寶」、「乾隆御覽之寶」等印二十八方。充滿(mǎn)了作者對美好生活境界的向往?！肚Ю锝綀D》畫(huà)卷表現了綿亙山勢，幽巖深谷，高峰平坡，流溪飛泉，水村野市，漁船游艇，橋梁水車(chē)，茅蓬樓閣，以及捕魚(yú)、游賞、行旅、呼渡等人物的活動(dòng)。作者王希孟，王希孟18歲為北宋畫(huà)院學(xué)生，後召入禁中文書(shū)庫，曾得到宋徽宗趙佶的親自傳授，半年後即創(chuàng )作了《千里江山圖》。該圖作者以“咫尺有千里之趣”的表現手法和精密的筆法，描繪了祖國的錦繡河山。漁舟游船，蕩漾其間，使畫(huà)面平添動(dòng)感。用勾勒畫(huà)輪廓，也間以沒(méi)骨法畫(huà)樹(shù)干，用皴點(diǎn)畫(huà)山坡，豐富了青綠山水的表現力。山間巉巖飛泉，瓦房茅舍，蒼松修竹，綠柳紅花點(diǎn)綴其間。在運筆上，作者繼承了傳統青綠山水畫(huà)法，更趨細膩嚴謹，點(diǎn)畫(huà)暈染均能一絲不茍，人物雖小如豆，卻形象動(dòng)態(tài)鮮明逼真。全面繼承了隋唐以來(lái)青綠山水的表現手法，突出石青石綠的厚重，蒼翠效果，使畫(huà)面爽朗富麗。此圖無(wú)作者款印。山與溪水、江湖之間，漁村野渡、水榭長(cháng)橋，應有盡有，令人目不暇接。萬(wàn)頃碧波，皆一筆一筆畫(huà)出。畫(huà)面千山萬(wàn)壑爭雄競秀，江河交錯，煙波浩淼，氣勢十分雄偉壯麗。惜年壽不永，20馀歲即去世，是一位天才而又不幸早亡的優(yōu)秀青年畫(huà)家。水、天、樹(shù)、石間，用摻粉加赭的色澤渲染。中國十大傳世名畫(huà)之一。在用色上，作者于單純的青綠色中求變化，有的渾厚，有的輕盈，間以赭色為襯托，使畫(huà)面層次分明，鮮艷如寶石之光，燦爛奪目。